Öffentliche Orte, wie Cafés, Biergärten, Restaurants oder Weinkeller zählten zu Hoffmanns bevorzugten Aufenthaltsorten in Berlin und bilden nicht selten Ausgangspunkt für den Handlungsverlauf seiner Erzählungen.

Die Erzählung „Ritter Gluck. Eine Erinnerung aus dem Jahre 1809“ beginnt mit einem Konzert im Tiergarten, in den Zelten bei Klaus und Weber.

In den „Abenteuern der Sylvester-Nacht“ besucht der Erzähler einen Bierkeller nahe dem Gendarmenmarkt und mit seinem Eintritt wechselt die Szenerie ins Fantastische, denn die weiteren Besucher heißen Peter Schlemihl (der Held aus Chamissos gleichnamiger Erzählung) und General Suwarow, der sich aber später als Erasmus Spikher entpuppt, denn der reale russische General Suwarow war schon 1800 verstorben.

Das Webersche Zelt im Tiergarten dient, wie schon im „Ritter Gluck“, als Treffpunkt für drei Freunde im „Fragment aus dem Leben dreier Freunde“, die sich dort in ein und dieselbe Frau verlieben.

Die Geschichte der „Fermate“ beginnt im Herbst 1814 mit dem Besuch einer Berliner Kunstausstellung. Ein Gemälde Hummels tritt ins „äußere Leben“ der zwei Freunde, die sich dann im italienischen Lokal Sala Tarone, Unter den Linden / Ecke Charlottenstraße, unter Weingenuss über das Sujet des Bildes und dessen eigentliche Geschichte unterhalten.

Ein Charakteristikum der später entstandenen Erzählungen, die im zeitgenössischen Berlin spielen, ist der Einbezug der Berliner Lokalhistorie, die sich Hoffmann zumeist aus Chroniken erarbeitete. Sein aufgeklärtes Lesepublikum wurde mit historischen Persönlichkeiten konfrontiert, die ungeniert im Berlin der Restaurationszeit herumgeistern und den Handlungsverlauf der Geschichte dominieren. Das Komische und das Gemütliche vermischt sich unversehens mit dem Grauenhaften. (Marianne Thalmann, Romantiker entdecken die Stadt. München 1965, S. 134)

Die präzisen Ortsangaben wiegen die zeitgenössischen Leser in Sicherheit, denn sie kennen ja die genannten Straßen, Gebäude und Lokale. Die gleichzeitige Verunsicherung durch das Unheimliche, das Unbegreifliche und Grauenhafte gehört zum Arsenal der Hoffmannschen Erzählstrategie.

Hoffmann gehörte nun zu den beliebtesten Autoren und konnte sich vor Aufträgen der Almanach- und Taschenbuchverleger kaum retten. So bestellte 1819 die Redaktion des Berlinischen Taschen-Kalenders eine Erzählung für den aktuellen Kalender auf das Schalt-Jahr 1820 und Hoffmann lieferte als Beitrag „Die Brautwahl“, deren Untertitel schon die Tendenz dieser Erzählung signalisierte: „Eine Berlinische Geschichte, in der mehrere ganz unwahrscheinliche Abenteuer vorkommen“. Wie schon im Nachtstück „Das öde Haus“ formte Hoffmann einen Teil seiner Protagonisten nach lebenden Vorbildern, „celebre Namen aus der Berliner Kunstwelt“ (SW, Bd. IV, S. 720). Waren es dort die mit Hoffmann befreundeten Koreff und Pückler, so versteckt sich hinter Edmund Lehsen ,dem Helden der „Brautwahl“, der Maler Wilhelm Hensel, von dem ein zeitgenössisches Hoffmann-Porträt überliefert ist. Beim Wiederabdruck im dritten Band der Erzählsammlung „Die Serapions-Brüder“ strich Hoffmann etliche seiner lokalen Anspielungen.  Die Redaktion des Taschenkalenders bat Hoffmann darauf, „sich künftig doch im Gebiet der Möglichkeit zu halten“. (SW, Bd. IV, S.720),  was diesen nur amüsierte und ihn animierte, „die Lokalität noch lokaler zu machen“ (SW, Bd. IV, S. 720)

Die beiden ebenfalls für den Berlinischen Taschen-Kalender produzierten Erzählungen „Die Irrungen“, mit dem Untertitel „Fragmente aus dem Leben eines Fantasten“ und deren Fortsetzung „Die Geheimnisse“ offenbaren im Handlungsverlauf ein fantastisches Feuerwerk, die parallel mit topographischer Genauigkeit Berliner Gebäude, Restaurationen, aber auch mit realen Persönlichkeiten der Hauptstadt aufwarten.

Am Ende seines Lebens verblieb dem gelähmten Schriftsteller nur der Ausblick aus dem Fenster seiner Wohnung am Gendarmenmarkt, was seiner Fantasie jedoch keinerlei Grenzen setzte; die diktierte Erzählung „Des Vetters Eckfenster“ belegt es eindeutig.